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pro是什么轮胎？
应该是Gopro才对，没有pro轮胎。
Gopro是固谱轮胎，为安睿驰轮胎中一个系列轮胎。它是无锡市安睿驰高新科技股份有限公司公司旗下的轮胎知名品牌，该公司成立于2012年，集团旗下有着金孚驰kinforest系列产品、普利玛斯primus、佩驰pace系列产品等4个系列产品轮胎，商品包含家用小汽车轮胎、电瓶车摩托轮胎、卡客车轮胎和军工用轮胎等。
书法行笔中强调“疾涩之道”，“疾涩”是指书写的“快慢”吗？
行笔的疾涩有快慢的意思，但不等于快慢。快慢专指速度。如果把行笔只简单的说成是“速度”就显得粗俗或不完整。“疾”有快的意思，也有“成竹在胸”的意思！比如：奋笔疾书。用“疾”字来说明行笔的速度比用“快”字更更精准、更有内涵！“涩”字也有慢的意思。但“涩”的内容更丰富。对形容书法艺术用”疾涩”说明行笔速度比用“快慢”说明行笔速度要更贴切、更富有文彩、更耐人寻味。如图所示，感觉疾涩……
"涩″是运笔效果，"疾"是指笔势流畅。
张怀瓘《论用笔十法》中说:"迟涩飞动，谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。″
涩笔法是指运笔不一滑而过。笔毫应在笔画中线不断提按，顿挫，有阻力的前行。自然力透纸背，整体效果无凝滞之势，沉着中见飞动。
蒋和《书***宗》中说:"迟涩常欲令其透过纸背，此言得势也。″
笔力深入纸背，须遒劲，有飞动之势字才活。颜真卿书《祭侄文稿》中的书法，沉着中见飞动，飞动中见沉着。
(上图为颜真卿书《祭侄文稿》。个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
蔡文姬《述父蔡邕笔法》中称：
书有二法：一曰疾，二曰涩。得疾涩之法，书妙尽矣。
这大概是目前所见到的最早提到“疾涩”二字的论述。这个概念确实比较难理解，下面我们详细分析：
疾涩并非单纯指行笔速度
表面看，疾有快的意思，涩有慢的意思，但它又不仅仅指行笔快慢。疾有取势的意味在里面，我们在笔法课程里也讲了，“凡点画皆从点起”，为什么非要点一下？就是要取势、发力，慢则失势。起笔没发力，中段行笔自然无力。而涩则有笔与纸相抗衡的意味在里面，刘熙载《书概》中称：
惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
用我们现在的话说，就是行笔过程中要能感受到笔锋与纸面的摩擦力，笔才不至于打滑，打飘，点画才能有质感。观颜真卿《祭侄文稿》，尽得疾涩之妙。那么，如何才能做到疾涩二字呢？
中锋行笔是基本要诀
就我自己的感受，以前自学时，不懂中锋和换锋，只是按写钢笔字的方法写毛笔字，自己以为是中锋，实则全是偏锋。即使手放在桌上，都觉得行笔不稳，笔锋打滑，轻重把握不好。而跟随老师学了笔法，懂得了换锋发力，中锋行笔，即使整个手臂悬着也感觉稳稳的，笔锋轻微的起伏手上都能感觉到。用极软的纯羊毫笔，依然能感受到笔锋紧绷，顶着纸涩行，甚至有种要把纸切开的感觉。
所以中锋顶纸的状态下，才能更好地做到涩行。那么在行笔速度上，我们又如何对应疾涩二字呢？
两头快中间慢
恩师柳培琪先生曾给我们讲，太老师王伟平先生早年对他说，现在人写字都反过来了。他不解其意，王老师解释说，两头快中间慢，而现在人多是两头慢中间快。
比如起收、转折处是点画两头，也是换锋发力的地方，动作要利落，取到势即要借势而行，停久了势也尽了，墨也容易洇开。中段则需要气沉笔实，感受笔锋的摩擦力，否则太快，墨色容易虚浮。包世臣《艺舟双楫》中称：
余见六朝碑拓，行处皆留，留处皆行。凡横、直平过之处，行处也，古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也；转折挑剔之处，留处也，古人必提锋暗转，不肯擫笔使墨旁出，是留处皆行也。
说的也是这个意思。当然，快慢都是相对来说，不是刻意多加顿挫动作，自然为上。我老师柳培琪先生临鲜于枢的***，可谓得疾涩之妙，有兴趣的朋友可以点击观看：
王铎的大草作品中，一些长笔画中间往往有明显的顿挫动作，就是因为笔锋有泄力的倾向，他本能的再次蓄势发力的结果。
气息起决定性作用
练过书法的朋友可能都有体会，中间要慢并不是容易的，特别是又长又细的点画，这关系到气息的稳定。气息不够长的话，想慢是慢不下来的。怎么办？我常对同学们讲，宁愿抖不要快，练多了，气息就增长了，行笔自然会越来越稳。否则，一直快练，慢下来就抖，还是解决不了根本问题。
以前学太极时，太极老师也说，快练只能练个架子，要想长功力，只能慢下来。但是慢下来累啊，腿、手都抖，但没办法，只有这样坚持练，才能练出功夫。
所以，根本上还是要练气，气稳了长了，手才能随心，才能真正体会疾涩之妙。
对于“疾涩之道”，首先要指出的一点，大多数初学者都认为“疾涩”是指的“快慢”，其实不然。
我们平时写字的时候都能够体会到，如果用笔仅仅是快，点画一带而过，就会显得浮滑，浮滑则俗。如果用笔仅仅是慢，那么写出的点画，就会显得臃肿无力，毫无生气可言。
既然如此，“疾涩之道”到底是指的什么呢？
汉代蔡邕最初提出“疾涩”这个概念的时候，是认为，书法技法之妙，在于得“疾涩”二法。如此，便可提升线条的质感与力度。此后清代刘熙载也说：“古人论书法，不外疾涩二字”。但之后也强调：“涩非迟也，疾非速也”。
蔡邕说：“疾势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧趯之内。”又说：“涩势，在于紧駃战行之法。”由此可见，“疾涩”是指的笔势。“疾势”如鸟啄食，短促有力，又有曲折之势。“涩势”如收快马的缰绳，在快行中收力。
正确理解“疾涩之道”，需注意以下三点：
第一，执笔轻便而沉实，运笔以逆势涩进。
在执笔技法上要做到“涩”，清代包世臣就总结过，“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩”。即五指齐力，逆锋行笔。使点画书于纸面，遒劲有力，显险劲之势。
第二，运笔当快则快，不可乱，乱则失势。
“疾”看起来容易，做起来难。运笔狂驰则形势不全。要谨慎用力，节节推进。
第三，以涩为主，疾中求涩。
“疾涩”要运用得恰到好处，就要辩证地处理好两者的关系，“宜疾则疾，不疾则失势。宜涩则涩，不涩则病生”。
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